헨리 제임스

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1. 개요
2. 생애
3. 작품 세계
- 3.1. 주요 주제
- 3.2. 문체와 기법
4. 주요 작품
5. 영향과 평가
6. 한국에서의 수용
7. 비판적 시각
8. 더 읽을거리
참조

1. 개요

헨리 제임스는 미국 출신의 소설가이자 문학 비평가로, 19세기 말과 20세기 초 영미 문학에 큰 영향을 미쳤다. 그는 유럽과 미국의 문화를 대조하며 개인의 심리 묘사에 집중한 작품들을 선보였으며, 《데이지 밀러》, 《귀부인의 초상》, 《나사의 회전》 등의 대표작을 남겼다. 제임스는 심리주의적 소설 기법과 의식의 흐름 묘사로 모더니즘 작가들에게 영향을 주었으나, 일각에서는 그의 문체와 소재에 대한 비판도 존재한다.

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헨리 제임스 - [인물]에 관한 문서
기본 정보
1913년의 제임스
이름	헨리 제임스
출생일	1843년 4월 15일
출생지	뉴욕 뉴욕주, 미국
사망일	1916년 2월 28일
사망지	런던, 잉글랜드, 영국
국적	미국 (1843–1915)
시민권	영국 (1915–1916)
직업	작가
활동 기간	1863–1916
헨리 제임스 서명
교육
모교	하버드 대학교
문학 활동
주요 작품
대표 작품	"미국인" (1877) "데이지 밀러" (1879) "워싱턴 스퀘어" (1880) "여인의 초상" (1881) "보스턴 사람들" (1886) "아스펀 서류" (1888) "메이지가 알고 있었던 것" (1897) "나사의 회전" (1898) "비둘기의 날개" (1902) "대사들" (1903) "황금 사발" (1904)
가족 관계
아버지	헨리 제임스 시니어
형제	윌리엄 제임스
자매	앨리스 제임스
수상
훈장	오더 오브 메리트
기타
노벨상 후보 지명	노벨상 후보 데이터베이스
추가 정보	헨리 제임스 – 미국 도서관

2. 생애

1843년 미국 뉴욕의 부유한 아일랜드 및 스코틀랜드계 이민자 가문에서 태어났다. 그의 아버지는 신학자 헨리 제임스 시니어였고, 형은 철학자 윌리엄 제임스이다. 아버지의 교육 방침에 따라 어린 시절부터 유럽과 미국을 오가며 다양한 문화를 접했고, 이는 그의 문학 세계에 큰 영향을 미쳤다. 하버드 대학^[121]에 잠시 다니다 중퇴한 후 문학에 전념하기로 결심했다.

1865년 단편 소설을 발표하며 작가 활동을 시작했고, 1876년 런던으로 이주하여 생애 대부분을 그곳에서 보냈다. 그는 유럽과 미국의 문화적 차이와 복잡한 인간 심리를 탐구하는 다수의 소설과 평론을 남겼다. 주요 작품으로는 《데이지 밀러》(1878년), 《귀부인의 초상》(1881년), 《나사의 회전》(1898년), 그리고 후기 3대 걸작으로 꼽히는 《비둘기 날개》(1902년), 《사자들》(1903년), 《황금 술잔》(1904년) 등이 있다. 또한 귀스타브 플로베르, 이반 투르게네프 등 당대의 저명한 작가들과 교류했다.

만년에는 제1차 세계 대전 중 미국의 중립 정책에 실망하여 1915년 영국으로 귀화했다. 1916년 뇌졸중과 폐렴으로 런던에서 사망했으며, 유해는 미국 케임브리지의 가족 묘지에 안장되었다.

2. 1. 유년기와 교육

1843년 4월 15일 미국 뉴욕 워싱턴 플레이스 21번지에서 태어났다.^[4] 그의 아버지는 지적이고 쾌활한 강사이자 철학자인 헨리 제임스 시니어(Henry James Sr.)였고, 어머니는 뉴욕의 부유한 가문 출신인 메리 월시(Mary Walsh)였다.^[4] 제임스 가문은 아일랜드와 스코틀랜드계 혈통을 지녔으며^[4], 헨리의 할아버지는 올버니의 은행가이자 투자자로 상당한 재산을 상속받아 매우 부유했다.^[4] 헨리에게는 네 명의 형제가 있었는데, 한 살 위인 형은 철학자이자 심리학자로 유명한 윌리엄 제임스(William James)였고, 그 외 남동생 윌킨슨(Wilkie), 로버트슨(Robertson), 그리고 여동생 앨리스 제임스(Alice James)가 있었다.^[4]

1854년 매슈 브래디(Mathew Brady)가 촬영한 다게레오타입 사진. 11세의 헨리 제임스와 그의 아버지 헨리 제임스 시니어(Henry James Sr.)

아버지 헨리 제임스 시니어는 독특한 교육관을 가지고 있어, 아들들의 견문을 넓히기 위해 여러 차례 유럽 여행을 다녔다.^[5]^[6]^[7] 헨리는 생후 6개월 때 이미 형 윌리엄과 함께 영국 윈저 대공원 근처와 파리에서 몇 달을 보냈고^[5], 1855년부터 1860년까지 가족은 런던, 파리, 제네바, 불로뉴쉬르메르, 본 등 유럽 각지와 미국 로드아일랜드주 뉴포트를 오가며 생활했다.^[9] 이러한 경험 덕분에 헨리는 어린 시절부터 다양한 문화, 특히 유럽 문학에 깊이 친숙해졌으며, 가장 오래 머물렀던 프랑스에서는 프랑스어를 유창하게 구사하게 되었다.^[11] 흥미롭게도 그는 영어를 말할 때만 말더듬 증상을 보였고, 프랑스어로는 더듬지 않았다고 한다.^[13] 그의 교육은 주로 가정교사를 통해 이루어졌고, 유럽 체류 중 잠시 학교에 다니기도 했다.^[7] 아버지는 헨리가 독서를 즐기고 소설과 희곡 쓰기에 재능을 보인다고 언급하기도 했다.^[14]

1860년 가족은 뉴포트로 돌아왔고, 이곳에서 헨리는 훗날 문학 학자가 된 토마스 서전트 페리(Thomas Sergeant Perry)와 화가 존 라파르주(John La Farge)와 친구가 되었다.^[15] 라파르주는 헨리에게 프랑스 문학, 특히 발자크(Honoré de Balzac)를 소개해주었는데, 제임스는 훗날 발자크를 자신의 "가장 위대한 스승"이라 칭하며 소설 기법에 대해 가장 많이 배웠다고 회고했다.^[16]

1861년, 헨리는 화재 진압 중 입은 것으로 추정되는 허리 부상으로 인해 미국 남북 전쟁에 참전하지 못했다.^[16] 그의 두 남동생 윌킨슨과 로버트슨은 북군으로 복무했다.^[18] 1862년, 그는 하버드 로스쿨에 입학했지만 법학에는 큰 흥미를 느끼지 못했다.^[121] 1864년, 형 윌리엄이 하버드 대학교에 진학하자 제임스 가족은 매사추세츠주 보스턴으로 이사했다. 헨리는 결국 로스쿨을 1년 만에 중퇴하고 문학에 전념하기로 결심했다.^[121] 이후 보스턴과 케임브리지에 거주하며 작가이자 평론가인 윌리엄 딘 하웰스(William Dean Howells), 찰스 엘리엇 노턴(Charles Eliot Norton), 훗날 대법관이 되는 올리버 웬델 홈스 주니어(Oliver Wendell Holmes Jr.) 등과 교류하며 평생의 우정을 쌓았다.

2. 2. 작가 활동

1865년 단편 소설 《어느 해 이야기》(''The story of a Year'')를 발표하며 작가 활동을 시작했다.^[121] 1871년에는 장편 소설 《후견인과 피후견인》을 발표했고, 1875년 첫 출판작인 《열정의 순례》를 출판했다.

1876년 런던으로 이주하여 이후 사망할 때까지 약 40년간 활동 거점을 런던으로 삼았다. 유럽을 거점으로 옮긴 후에도 파리와 이탈리아를 여러 차례 방문했다. 1877년 《미국인》(''The American'')을 출판하며 유럽적 시각과 미국인으로서의 관점을 겸비한 뛰어난 평론과 소설을 발표하기 시작했다. 1878년 대표작 중 하나인 《데이지 밀러》(''Daisy Miller'')를 발표했고, 1879년에는 《국제적 사건》(''An International Episode'')을 발표하며 일약 유명 소설가가 되었다. 1881년에는 또 다른 대표작인 장편 《귀부인의 초상》(''The Portrait of a Lady'')을 발표했다.

이 시기 기 드 모파상, 귀스타브 플로베르, 에밀 졸라, 알퐁스 도데, 이반 투르게네프, 앨프리드 테니슨, 조지 엘리엇 등 당대 유럽의 주요 문학가들과 교류를 가졌다.^[32] 1884년 파리를 다시 방문하여 졸라, 도데, 공쿠르 등 프랑스 사실주의 및 자연주의 작가들과 만나며 그들의 영향을 받았다.^[32] 1886년 프랑스 작가들의 영향을 받은 소설 《보스토니언들》(''The Bostonians'')과 《카사마시마 공주》(''The Princess Casamassima'')를 출판했으나, 이 작품들은 비평과 판매 면에서 부진하여 그의 경력에 큰 도움이 되지 못했다. 1880년대 후반에는 알퐁스 도데의 소설과 유사한 분위기의 《비극의 뮤즈》(''The Tragic Muse'')를 발표했다.^[36] 이 기간 동안 로버트 루이스 스티븐슨, 존 싱어 사전트, 에드먼드 고세, 조지 뒤 모리에, 폴 부르제, 콘스턴스 페니모어 울슨 등과도 친분을 쌓았다.

1887년 이탈리아에 장기간 머물렀으며, 1888년 단편 소설 《애스펀 문서》(''The Aspern Papers'')와 《리버버레이터》(''The Reverberator'')를 출판했다.^[42]

1889년부터는 희곡 창작에 몰두했으나^[37], 1895년 《가이 돔빌》(''Guy Domville'')이 무대에서 실패하는 등^[40] 큰 성공을 거두지 못했다. 그러나 극작 경험은 이후 그의 소설 창작에 극적인 기법을 적용하는 데 영향을 미쳤다. 한편, 1889년 말에는 알퐁스 도데의 《포르 타라스콩》(''Port Tarascon'')을 번역하여 1890년부터 연재하기도 했다.^[38]^[39]

1898년 잉글랜드 서섹스주 라이에 있는 램 하우스(Lamb House)로 이주하여 정착했다. 같은 해 심리주의적 경향이 두드러지는 중편 소설 《나사의 회전》(''The Turn of the Screw'')을 발표했다. 이후 《어색한 나이》(''The Awkward Age'', 1899-1900)와 《신성한 분수》(''The Sacred Fount'', 1899-1900)를 출판했다.

20세기 초에는 후기 3대 걸작으로 평가받는 장편 소설들을 연이어 발표했다. 1902년 《비둘기 날개》(''The Wings of the Dove''), 1903년 《사자들》(''The Ambassadors''), 그리고 1904년 《황금 술잔》(''The Golden Bowl'')이 그것이다.

1905년, 20여 년 만에 고국인 미국을 다시 방문하여 발자크에 대해 강연하는 등 활동했으며, 자신의 작품들을 모아 "뉴욕 에디션"(New York Edition)이라는 제목의 전집 간행 작업에 착수했다. 이 전집은 1907년부터 출간되기 시작하여 그의 사후인 1917년에 총 24권으로 완결되었다.

2. 3. 만년과 죽음

만년에는 건강이 악화되었고, 1915년 미국이 제1차 세계 대전에 참전하지 않는 것에 분개하여 같은 해 7월 26일에 영국으로 귀화했다. 같은 해 말에 뇌졸중과 폐렴을 앓아 중태에 빠졌다. 1916년 1월 영국 정부로부터 메리트 훈장을 받았으며, 같은 해 2월 28일 향년 72세로 사망했다. 사후에는 고국 미국 보스턴 교외 케임브리지에 있는 제임스 가문의 묘에 매장되었다.

3. 작품 세계

헨리 제임스는 후기 생애 동안 왕성한 집필 활동을 이어갔다. 1897년에서 1898년 사이에는 이스트서식스주 라이로 이주하여 유명한 중편 소설 『나사의 회전』(The Turn of the Screw^eng)을 집필했다. 이후 1899년부터 1900년 사이에는 『어색한 나이』(The Awkward Age^eng)와 『신성한 분수』(The Sacred Fount^eng)를 출판했다.

1902년부터 1904년까지는 그의 문학적 역량이 최고조에 달한 시기로 평가받으며, '후기 3대 걸작'으로 불리는 『비둘기의 날개』(The Wings of the Dove^eng), 『대사들』(The Ambassadors^eng), 『황금 술잔』(The Golden Bowl^eng)을 연이어 발표했다. 이 작품들은 복잡한 인물 심리 묘사와 독특한 문체로 그의 문학 세계를 대표한다.

1904년에는 미국을 다시 방문하여 발자크에 대한 강연을 하기도 했다. 1906년부터 1910년 사이에는 미국 방문 경험을 바탕으로 한 여행기 『미국의 풍경』(The American Scene^eng)을 출판했으며, 자신의 주요 작품들을 직접 개정하고 서문을 붙여 총 24권으로 구성된 선집, 이른바 "뉴욕 에디션"(New York Edition^eng)을 편집했다. 이는 자신의 문학 세계를 집대성하려는 노력이었다.

1910년에는 형 윌리엄 제임스가 유럽에서 치료를 받다 실패하고 미국으로 돌아오자, 헨리 역시 미국으로 건너가(1910년 여름~1911년 7월) 임종을 지켰다. 이것이 그의 마지막 미국 방문이 되었다.^[43]

말년에는 자서전 집필에 몰두하여 1913년에 『어린 소년과 다른 사람들』(A Small Boy and Others^eng)과 『아들과 형제의 노트』(Notes of a Son and Brother^eng)를 출간했다. 1914년 제1차 세계 대전이 발발하자 전쟁 관련 활동에 참여했으며, 이듬해인 1915년에는 영국에 대한 지지를 표명하며 영국 시민권을 취득했다. 1916년에는 공로훈장(Order of Merit)을 받았으나, 같은 해 2월 28일 런던 첼시에서 사망했다. 그의 유해는 골더스 그린 화장장에서 화장되었고, 첼시 구교회에 기념비가 세워졌다. 그는 자신의 유골을 미국 매사추세츠주 케임브리지 공동묘지에 있는 가족 묘지에 묻어달라고 유언했으나,^[44] 당시 법적인 문제로 어려움이 있었다. 하지만 형 윌리엄의 아내가 그의 유골함을 몰래 배에 싣고 세관을 통과하여 가족 묘지에 안장할 수 있었다고 전해진다.^[45]

헨리 제임스는 장편 소설, 중단편 소설, 평론, 희곡, 여행기 등 다양한 장르에 걸쳐 방대한 작품을 남겼다. 그의 작품 세계 전반에 대한 자세한 목록은 관련 서지 정보를 통해 확인할 수 있다.

3. 1. 주요 주제

헨리 제임스는 대서양 횡단 문학의 주요 인물 중 한 명으로 꼽힌다. 그의 작품은 주로 구세계(유럽)와 신세계(미국)의 만남, 그리고 그 과정에서 발생하는 문화적 차이 및 갈등을 다룬다. 유럽 출신 인물들은 종종 아름답지만 부패하거나 매혹적인 봉건 사회를 상징하는 반면, 미국 출신 인물들은 솔직하고 개방적이며 자기주장이 강한 특성을 보이며 새로운 미국 사회의 미덕, 특히 개인의 자유와 더 엄격한 도덕성을 구현하는 것으로 그려진다. 제임스는 이러한 성격과 문화의 충돌, 그리고 인간관계 속 권력의 작동 방식을 탐구한다.

제임스의 소설에는 억압이나 학대에 직면한 젊은 미국 여성들이 자주 주인공으로 등장한다. 그의 비서였던 테오도라 보산퀘트는 제임스가 "끊임없이 먹잇감의 발톱을 운명에 굴복한, 무방비한 빛의 아이들의 떨리는 살에 박는 고통의 장소를 보았다"고 언급하며, 그의 소설이 "이러한 악행을 반복적으로 드러내는 것이며, 무모하고 야만적인 어리석음에 위협받지 않는, 가장 완전한 자유로운 발전을 위한 반복적이고 열정적인 호소"라고 평가했다.^[66] 이는 개인의 자유로운 삶을 추구하는 인물들이 사회적 관습과 제약에 부딪히는 과정을 섬세하게 그려내는 제임스 문학의 중요한 특징을 보여준다. 특히 당대 여성들이 겪는 억압과 제약, 그 속에서 피어나는 욕망과 갈등을 예리하게 포착했다는 평가를 받는다.

제임스의 문체는 그의 문학 경력에 따라 세 단계로 변화하는 양상을 보인다. 초기에는 빅토리아 시대 잡지 글쓰기 기준에 따라 비교적 단순하고 직접적인 문체를 사용하며 전통적인 전지적 시점에서 서술했다. 이 시기는 『여인의 초상』(1881)으로 절정을 이룬다. 이 작품은 정력적인 젊은 미국 여성 이자벨 아처가 유럽에서 자신의 운명과 마주하며 겪는 과정을 그린 심리 소설이자, 유럽과 미국의 문화적 차이를 탐구하는 사회 비평적 작품으로 평가받는다.^[81] 두 번째 단계(대략 1890년~1897년)에서는 단편 소설과 희곡 집필에 집중하며 다양한 실험을 시도했다. 이 시기에는 유명한 고딕 소설 『나사의 회전』(1898)이 탄생했다. 마지막 세 번째 단계에서는 다시 장편 소설로 돌아와, 등장인물의 복잡한 내면 심리와 의식의 흐름을 섬세하게 묘사하는 데 집중했다. 이 시기의 대표작으로는 『비둘기의 날개』(1902), 『대사들』(1903), 『황금 사발』(1904) 등이 있으며, 비평가 F. O. 매티슨은 이를 제임스의 주요 단계로 평가했다.^[82] 후기 작품들은 이중 부정, 복잡한 수식어구, 긴 문장 등을 사용하여 민감한 관찰자의 시각으로 인식되는 장면을 생생하게 전달하려 했으나, 이로 인해 문체가 난해하다는 비판도 받았다. 친구였던 에디스 워턴조차 일부 구절은 이해하기 어렵다고 평했으며,^[72] H. G. 웰스는 그의 문체를 혹평하기도 했다.^[73] 이러한 문체 변화는 제임스가 타이피스트에게 구술하여 글을 쓰는 방식으로 바꾼 것과 관련이 있다는 주장도 있다.^[68]^[69] 그럼에도 불구하고, 등장인물의 의식에 초점을 맞춘 그의 후기 작품들은 버지니아 울프와 같은 의식의 흐름 작가들에게 영향을 미치는 등 20세기 소설 발전에 중요한 기여를 한 것으로 평가받는다.^[70]^[71]

이민자이자 유럽에 거주하는 아웃사이더로서의 제임스의 위치 또한 그의 작품 세계를 이해하는 중요한 열쇠이다. 그는 다양한 사회 계층에 접근하려 노력했으며, 그의 소설은 노동 계급부터 귀족 계급까지 폭넓은 배경을 다루지만, 종종 유럽 사회에서 자신의 길을 찾으려는 중산층 미국인들의 시각을 반영한다. 그의 "아웃사이더"적 지위는 작품에 독특한 객관성을 부여했다는 평가를 받는다. 에드먼드 윌슨은 제임스의 객관성을 셰익스피어에 비견하며 다음과 같이 분석했다.

만약 여러분이 그를 17세기 극작가들—라신과 몰리에르(그는 형식뿐만 아니라 관점에서도 닮았으며, 심지어 셰익스피어와도 비슷하다. 주제와 형식의 극단적인 차이를 고려하면)—와 비교한다면 제임스를 더 잘 이해할 수 있을 것입니다. 이 시인들은 디킨스와 하디와 같이 멜로드라마—유머러스하거나 비관적이든—의 작가도 아니고, 발자크와 같은 사회의 비서도 아니고, 톨스토이와 같은 예언자도 아닙니다. 그들은 단순히 도덕적 성격의 갈등을 제시하는 데만 관심이 있으며, 그것을 완화하거나 피하는 것에 대해서는 신경 쓰지 않습니다. 그들은 이러한 상황에 대해 사회를 고발하지 않습니다. 그들은 그것을 보편적이고 불가피한 것으로 여깁니다. 그들은 심지어 그것을 허용한 신을 비난하지도 않습니다. 그들은 그것을 삶의 조건으로 받아들입니다.^[77]

제임스의 많은 이야기는 인물들이 처한 상황 속에서 어떤 선택을 하는지에 대한 심리적 사고 실험으로도 읽힐 수 있다. 그는 『디 아메리칸』의 뉴욕 에디션 서문에서 자신의 이야기 구상 과정을 "어떤 강인하지만 교묘하게 속고 배신당한, 어떤 잔인하게 잘못된, 동포..."와 같은 미국인의 "상황"에서 출발하여 그 인물의 반응에 초점을 맞추는 방식으로 설명했다.^[78] 『여인의 초상』은 이상적인 젊은 여성이 막대한 부를 상속받았을 때 어떤 일이 벌어지는지를 탐구하는 실험으로 볼 수 있으며, "즐거운 구석"과 같은 작품에서는 주인공과 그의 유령 같은 분신을 통해 미국과 유럽에서의 대안적인 삶의 가능성을 제시하기도 한다.^[79]

3. 2. 문체와 기법

헨리 제임스는 대서양 횡단 문학의 주요 인물 중 한 명으로, 그의 작품은 종종 구세계(유럽)와 신세계(미국)의 문화적 충돌을 다룬다. 유럽 인물들은 아름답지만 때로는 부패한 봉건 사회를 상징하는 반면, 미국 인물들은 솔직하고 개방적이며 개인의 자유와 엄격한 도덕성을 구현하는 것으로 묘사된다. 제임스는 이러한 인물들의 만남 속에서 나타나는 권력 관계와 심리적 갈등을 섬세하게 탐구한다.^[66] 그의 비서였던 테오도라 보산케트는 제임스의 소설이 "끊임없이 먹잇감의 발톱을 운명에 굴복한, 무방비한 빛의 아이들의 떨리는 살에 박는 고통의 장소를 보"며, "이러한 악행을 반복적으로 드러내는 것이며, 무모하고 야만적인 어리석음에 위협받지 않는, 가장 완전한 자유로운 발전을 위한 반복적이고 열정적인 호소"라고 언급했다.^[66]

제임스의 문체는 그의 작가 경력에 따라 크게 세 단계로 변화했다는 평가를 받는다. 필립 게달라는 이를 농담 삼아 "제임스 1세, 제임스 2세, 그리고 늙은 왕위 계승자"라고 묘사하기도 했다.^[67]

초기: 습작기부터 대표작 『여인의 초상』(eng)에 이르는 시기로, 비교적 단순하고 직접적인 문체를 사용했다. 이 시기 작품들은 주로 유럽과 미국의 문화적 대비를 다루며, 전통적인 전지적 시점에서 서술되는 경우가 많았다. 『데이지 밀러』(eng)와 같은 작품이 이 시기를 대표한다.^[81]
중기: 1890년대에 이르러 제임스는 연재 소설 대신 단편 소설과 희곡 집필에 집중했다. 이 시기 극작 경험은 이후 그의 소설 기법에 영향을 미쳐, 극적인 요소를 소설 형식에 접목하는 계기가 되었다.^[37] 프랑스 사실주의 및 자연주의 작가들, 특히 알퐁스 도데의 영향을 받아 사회 비판적인 소설 『보스토니언』(eng)과 『카사마시마 공주』(eng)를 발표했으나, 대중적인 성공을 거두지는 못했다.^[36] 유명한 고딕 소설 『나사의 회전』(eng, 1898)도 이 시기에 집필되었다.
후기: 마지막 단계에서 제임스는 다시 장편 소설로 돌아와 문학적 실험을 심화시켰다. 이 시기 문체는 복잡하고 만연체의 특징을 보이는데, 이중 부정, 길고 복잡한 문장 구조, 미묘한 심리 묘사가 두드러진다. 한 문단이 여러 페이지에 걸쳐 이어지기도 하며, 인물의 내면 의식과 미묘한 감정 변화를 포착하려는 시도가 엿보인다. 이러한 변화는 제임스가 타이피스트에게 구술하여 집필하기 시작한 것과 관련이 있다는 분석도 있다.^[68]^[69] 대표작으로는 『비둘기의 날개』(eng, 1902), 『대사들』(eng, 1903), 『황금 잔』(eng, 1904) 등이 있다.

제임스는 인물의 내면 심리와 동기를 깊이 파고드는 심리적 사실주의 기법을 발전시켰다. 특히 후기 작품에서는 특정 인물의 시각을 통해 이야기를 전개하는 제한적 시점을 사용하여 독자가 인물의 의식 세계를 깊이 경험하도록 유도한다. 이는 버지니아 울프와 같은 후대 의식의 흐름 작가들에게 영향을 미친 것으로 평가받는다.^[70]^[71]

그러나 그의 후기 문체는 난해하다는 비판도 받았다. 친구였던 작가 에디스 워튼조차 일부 구절은 이해하기 어렵다고 평했으며,^[72] H. G. 웰스는 그의 문체를 "새장의 구석에 들어간 완두콩을 힘들게 집으려고 애쓰는 하마"에 비유하며 혹평했다.^[73] 맥스 비어봄은 이를 패러디하기도 했다.^[74]

한편, 비평가 에드먼드 윌슨은 제임스의 객관성을 셰익스피어, 라신, 몰리에르 등 위대한 극작가들에 비견하며 다음과 같이 평가했다.

윌슨은 제임스가 사회 비판이나 예언자적 역할보다는 도덕적 딜레마와 인간 본성의 갈등을 보편적인 삶의 조건으로 제시하는 데 집중했다고 보았다. 제임스 자신도 작품 구상이 종종 인물의 '상황'과 그에 대한 반응을 탐구하는 심리적 실험에서 시작된다고 밝혔다.^[78]

유럽에 거주하는 미국인이라는 그의 '아웃사이더'적 위치 또한 작품 세계에 영향을 미쳤다. 그는 다양한 사회 계층을 관찰했지만, 주류 사회의 경험(특정 학교, 대학, 군 복무 등)에서는 벗어나 있었다.^[75] 이러한 독특한 위치는 그가 유럽과 미국의 문화를 객관적으로 관찰하고, 인물 간의 미묘한 심리와 사회적 관계를 깊이 있게 탐구하는 데 기여했을 수 있다.제임스 자신은 자신의 "아웃사이더" 지위를 언급했다. 1901년 10월 2일 W. 모턴 풀러턴에게 보낸 편지에서 제임스는 "내 삶의 본질적인 고독"을 그에 대한 "가장 깊은 것"으로 이야기했다.^[77]

4. 주요 작품

헨리 제임스는 다양한 장르에 걸쳐 많은 작품을 남겼다. 특히 그는 스스로 "아름답고 복된 누벨(nouvelle|누벨^프랑스어)"이라고 칭했던, 비교적 긴 형식의 중편 소설(novelette) 또는 짧은 이야기(short story)에 큰 관심을 보였다. 동시에 복잡한 주제를 간결하게 담아낸 매우 짧은 단편 소설들도 다수 발표했다.

그의 주요 작품들은 아래 하위 섹션에서 장편 소설, 중·단편 소설, 그리고 기타 저작(비평, 평론, 전기, 자서전, 여행기 등)으로 나누어 상세히 다루고 있다.

4. 1. 장편 소설

제목	원제	연도
《주야간 경비대》	Watch and Ward	1871
《로데릭 허드슨》	Roderick Hudson	1875
《미국인》	The American	1877
《유럽인》	The Europeans	1878
《자신감》	Confidence	1879
《워싱턴 스퀘어》	Washington Square	1880
《귀부인의 초상》	The Portrait of a Lady	1881
《보스턴 사람들》	The Bostonians	1886
《카사마시마 공작부인》	The Princess Casamassima	1886
《반향》	The Reverberator	1888
《비극의 뮤즈》	The Tragic Muse	1890
《다른 집》	The Other House	1896
《포인턴 가의 전리품》	The Spoils of Poynton	1897
《메이지가 아는 것》	What Maisie Knew	1897
《사춘기》	The Awkward Age	1899
《성스러운 샘》	The Sacred Fount	1901
《비둘기의 날개》	The Wings of the Dove	1902
《사자들》	The Ambassadors	1903
《황금잔》	The Golden Bowl	1904
《전가족》	The Whole Family	1908 (11인 공동 저작)
《절규》	The Outcry	1911
《상아탑》	The Ivory Tower	1917 (미완, 유고작)
《추억》	The Sense of the Past	1917 (미완, 유고작)

4. 2. 중·단편 소설

제임스는 자신이 "아름답고 복된 누벨(nouvelle^프랑스어)"이라고 불렀던, 비교적 긴 형식의 짧은 이야기에 특히 관심을 보였다. 그럼에도 불구하고 그는 때때로 복잡한 주제를 놀라울 정도로 간결하게 압축한 여러 편의 매우 짧은 단편 소설도 발표했다. 그의 대표적인 중·단편 소설은 다음과 같다.

《실수의 비극》 ''A Tragedy of Error'' (1864), 단편 소설
《일 년의 이야기》 ''The Story of a Year'' (1865), 단편 소설
《어느 헌 옷가지에 얽힌 로맨스》 ''The Romance of Certain Old Clothes'' (1868)
《열정적인 순례자》 ''A Passionate Pilgrim'' (1871), 중편 소설
《미래의 마돈나》 ''The Madonna of the Future'' (1873)
《모브 부인》 ''Madame de Mauves'' (1874), 중편 소설
《데이지 밀러》 ''Daisy Miller'' (1878), 중편 소설
《국제적인 에피소드》 ''An International Episode'' (1878)
《벨트라피오의 저자》 ''The Author of Beltraffio'' (1884)
《조지나의 이유》 ''Georgina's Reasons'' (1884), 중편 소설
《네 번의 만남》 ''Four Meetings'' (1885)
《애스펀 문서》 ''The Aspern Papers'' (1888), 중편 소설
《스승의 교훈》 ''The Lesson of the Master'' (1888), 중편 소설
《런던 생활, 그리고 다른 이야기들》 ''A London Life, and Other Tales'' (1889)
《브룩스미스》 ''Brooksmith'' (1891)
《제자》 ''The Pupil'' (1891), 단편 소설
《진짜》 ''The Real Thing'' (1892)
《중년기》 ''The Middle Years'' (1893)
《죽은 이를 위한 제단》 ''The Altar of the Dead'' (1895)
《융단 속의 무늬》 ''The Figure in the Carpet'' (1896), 단편 소설
《포인턴의 전리품》 ''The Spoils of Poynton'' (1896)
《당황스러움》 ''Embarrassments'' (1896)
《나사의 회전》 ''The Turn of the Screw'' (1898), 중편 소설
《새장 속에서》 ''In the Cage'' (1898), 중편 소설
《정글 속 야수》 ''The Beast in the Jungle'' (1903), 중편 소설
《탄생지》 ''The Birthplace'' (1903)
《더욱 고운 입자》 ''The Finer Grain'' (1910)
《레이디 바바리나: 런던의 포위 공격, 국제적인 에피소드 그리고 다른 이야기들》 ''Lady Barbarina: The Siege of London, An International Episode and Other Tales'' (1922)

4. 3. 기타

'''비평 및 평론'''
* 《소설의 기법》(The Art of Fiction^eng, 1884): 문학 비평서^[1]
* 《호손》(Hawthorne^eng, 1879): 너새니얼 호손에 대한 평전^[1]
* 《프랑스의 시인과 소설가》(French Poets and Novelists^eng, 1878): 프랑스 문학에 대한 평론집
* 《발자크의 교훈》(The Lesson of Balzac^eng, 1905): 오노레 드 발자크에 대한 평론
* 《국어의 문제》(The Question of Our Speech^eng, 1905): 영어 사용에 대한 강연록

'''전기 및 자서전'''
* 《작은 소년과 타인들》(A Small Boy and Others^eng, 1913): 자서전^[1]
* 《아들과 형제들의 기록》(Notes of a Son and Brother^eng, 1914): 자서전^[1]
* 《윌리엄 웻모어 스트리와 그의 친구들》(William Wetmore Story and His Friends^eng, 1903): 조각가 윌리엄 웻모어 스토리에 대한 전기

'''여행기 및 기행문'''
* 《트랜스아틀랜틱 스케치즈》(Transatlantic Sketches^eng, 1875): 유럽 여행기 모음집
* 《프랑스의 시골 마을 여행》(A Little Tour in France^eng, 1884): 프랑스 여행기
* 《영국 여행기》(English Hours^eng, 1905): 영국 여행 경험을 담은 기행문
* 《미국 인상기》(The American Scene^eng, 1907): 미국 방문 후의 인상을 기록한 글
* 《이탈리아 여행기》(Italian Hours^eng, 1909): 이탈리아 여행 경험을 담은 기행문

5. 영향과 평가

1897년부터 1914년까지 제임스의 거주지였던 램 하우스의 내부 모습 (1898년)

헨리 제임스의 작품은 그가 생전에 언급했던 소수의 교양 있는 독자들에게 꾸준히 읽히며 정전에 확고히 자리 잡았다. 그러나 사후 일부 미국 비평가들은 그의 오랜 해외 체류와 영국 국적 취득에 대해 비판적인 시각을 드러냈다. 예를 들어, 반 와이크 브룩스는 이러한 점을 문제 삼았다.^[97]

다른 비평가들은 제임스의 작품 스타일에 대해 문제를 제기했다. E. M. 포스터는 제임스가 성(性)이나 논란의 여지가 있는 소재를 다룰 때 지나치게 조심스럽다고 보았으며, 그의 후기 작품 스타일이 어렵고 모호하다고 비판했다. 특히 지나치게 긴 문장과 과도한 라틴어 어휘 사용을 지적했다.^[98] 학자 헤이즐 허친슨에 따르면, 제임스는 "생전에도 영리한 독자들에게 어려운 작가라는 평판"을 얻었다.^[99] 오스카 와일드는 제임스가 "마치 고통스러운 의무처럼 소설을 썼다"고 평했으며,^[100] 미국의 문학 목록을 편찬한 벌넌 패링턴은 제임스가 미국과 단절되었다고 비난했다. 호르헤 루이스 보르헤스는 "제임스의 꼼꼼함과 정교한 복잡성에도 불구하고, 그의 작품은 생명의 부재라는 큰 결함을 지니고 있다"고 썼다.^[101] 버지니아 울프는 리턴 스트레이치에게 보낸 편지에서 제임스의 작품에 대해 "희미하게 착색된 장미수, 세련되고 매끄럽지만, 월터 램처럼 속물적이고 창백한 것 외에는 아무것도 찾을 수 없다"며 그 의미에 의문을 제기했다.^[102] 소설가 윌리엄 서머싯 몸은 제임스가 영국인을 피상적으로 이해했다고 비판하며 "그의 영국인 등장인물들이 전혀 사실적으로 느껴지지 않는다"고 주장했다. 또한 "위대한 소설가들은 고독 속에서도 열정적으로 삶을 살았다. 헨리 제임스는 창문 너머로 삶을 관찰하는 것에 만족했다"고 덧붙였다.^[103] 하지만 몸은 제임스의 마지막 소설들이 "비현실적임에도 불구하고, 최고의 작품을 제외한 다른 모든 소설들을 읽을 수 없게 만든다"고 인정하기도 했다.^[104] 콜름 토이빈 역시 제임스가 "실제로 영국에 대해 잘 쓴 적이 없다"며 그의 영국인 등장인물 묘사가 효과적이지 않다고 지적했다.^[105]

이러한 비판에도 불구하고, 제임스는 오늘날 심리적, 도덕적 사실주의, 뛰어난 인물 창조, 절제되면서도 위트 있는 유머, 그리고 능숙한 언어 구사 능력으로 높이 평가받는다. 1983년 에드워드 와겐크네히트는 그의 저서 ''헨리 제임스의 소설들''에서 테오도라 보산켓의 견해를 빌려 다음과 같이 평가했다.

: "완벽하게 위대해지려면," 헨리 제임스는 초기 서평에서 썼다. "예술 작품은 마음을 들어 올려야 한다" 그리고 그의 소설들은 이것을 뛰어난 정도로 해낸다 ... 사후 60년이 넘도록, 때때로 자신에게 견해가 없다고 말했던 위대한 소설가는 위대한 기독교 인본주의적이고 민주적인 전통 속에 굳건히 서 있다. 제2차 세계 대전이 절정에 달했을 때, 그의 절판된 책들을 중고 서점에서 찾아 헤매던 남녀들은 그들이 무엇을 하고 있는지 알고 있었다. 자유를 사랑하는 모든 사람들이 따를 수 있는 더 용감한 기치를 내건 작가는 없었다.^[106]

윌리엄 딘 하월스는 제임스를 찰스 디킨스나 윌리엄 메이크피스 새커리로 대표되는 영국의 낭만주의 전통을 깨고 새로운 사실주의 문학 사조를 이끈 인물로 보았다. 하월스는 사실주의가 "제임스 씨에게 주요한 모범을 찾았다... 그는 옛 방식이나 그 자신의 방식을 제외한 어떤 방식으로도 소설가가 아니다"라고 썼다.^[107] F. R. 리비스는 그의 저서 ''위대한 전통''(1948)에서 헨리 제임스를 "확고한 최고의 작가"로 평가하며, ''여인의 초상''과 ''보스턴 사람들''을 "영어로 쓰인 두 편의 가장 훌륭한 소설"이라고 극찬했다.^[108] 제임스는 독자에게 이야기를 직접 설명하는 대신 장면을 통해 보여주는 기법, 즉 '말하기'(telling)가 아닌 '보여주기'(showing)를 강조함으로써 문학 소설의 관점 기법을 발전시킨 대가로 인정받고 있다.

6. 한국에서의 수용

(해당 섹션 제목 '한국에서의 수용'에 대한 내용을 주어진 원본 소스에서 찾을 수 없습니다. 원본 소스는 헨리 제임스를 주제로 한 다른 작가들의 작품 목록과 일본에서의 번역 목록을 주로 다루고 있습니다.)

7. 비판적 시각

(내용 없음)

8. 더 읽을거리

레온 에델, 댄 로렌스, 제임스 램보 공저, 『헨리 제임스 서지 목록: 제3판』(1982). ISBN 1-58456-005-3
로버트 L. 게일 저, 『헨리 제임스 백과사전』(1989). ISBN 0-313-25846-5
에드가 F. 하든 저, 『헨리 제임스 연표』(2005). ISBN 1403942293
마이클 고라 편, 『매일 헨리 제임스: 거장의 작품에서 가져온 1년치 명언』(2016). ISBN 978-0-226-40854-5
데이비드 J. 수피노 저, 『헨리 제임스: 1921년까지 판본의 서지 목록』 개정 제2판, 리버풀 대학교 출판부, 2014

참조

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